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时间:2018-11-30 01:12 来源:未知 作者:admin

  2014金刺猬大戏节

  余派唱腔,多方面表现着中国戏曲保守的精力法例和审美抱负,以字正腔圆、声情并茂、神韵清醇而著称于世。醇厚的神韵和典雅的气概是余派的次要特色。余叔岩在全面承继谭派艺术的根本上,以丰硕的演唱技巧进行了较大的成长与缔造,成为“新谭派”的代表人物,世称“余派”。余派演唱艺术构成于20年代,对于30年代以来呈现的各个老生门户有庞大影。醇厚的神韵和典雅的气概是余派艺术的次要特色。余叔岩靠吃苦熬炼,降服了音量小,中气弱的弱点,使嗓音醇甜峭劲,清例爽脆而无一毫凝滞又连系超卓的气味使用技巧,出格是提气的方式,做到高音清越,低音苍劲,立音险峻,脑后音雄浑,擞音圆润,颤音摇摆多姿,最大限度地获得了用嗓的自在。在唱腔和唱法方面,尽量阐扬本人的利益,对谭鑫培的唱腔加以选择和调整,化谭的浑朴古朴为清刚细腻,寓儒雅于苍劲,于威武中蕴涵深厚隽秀的书卷气,对于所饰演的人物有极好的表示能力,尤擅演唱苍凉悲壮的剧目。

  余派名唱如《搜孤救孤》中“白虎大堂领了命”的二黄导板接回龙腔,完全提起来唱且唱腔斩截简净,无锐意点缀之处,而程婴严重焦心及仇恨、惋惜的复杂豪情天然吐露。《王佐断臂》中的回龙腔也用提着唱的方式,却没有迫切的成分而显得宛转从容。《战承平》“头戴着紫金盔齐眉盖顶”等唱段则豪气勃勃,表达了为上将者勇往直前的决心。他对于大、小腔的尾音均多做上扬的处置,唱腔中多用软擞,声清越而空灵,所用的闪、垛均极天然,不显雕琢踪迹,这些润腔的技巧都是余派特有的。余叔岩精研乐律,发声讲究,对于“三级韵”的纪律使用纯熟,使他的唱添加了平铺直叙。念白的五音四声精确适当,留意语气和节拍;善用虚词,逼真而有个性,于端严重方中显出洒脱漂亮,《审头刺汤》、《清官册》、《王佐断臂》等剧的念白都是他的佳构。唱工、身材洗炼精彩,着重于表示人物的心里勾当,《问樵闹府·打棍出箱》、《盗宗卷》等剧中的表演均不逊于谭鑫培。他的武功根底厚实,晚期曾大量上演武生戏,故靠幻术如《战承平》、《南阳关》、《宁武关》、《镇潭州》、《定军山》、《战宛城》等都很精采,开打、表态等功夫独到,身手崇高高贵而决不矫饰。他有较深的文化涵养,对于所演剧目标文句、辙韵多有润色,使之顺畅合理。余叔岩在门户的成长方面与其他门户代表人物分歧的是,他的剧目,唱、做、念、打以至扮相都完全承继谭鑫培,但处处又都有新意,有本人的特色,并不靠另起炉灶从头设想表演,缔造新腔。然而确实又较谭派有很大的变化,这反而有更大的难度,也恰是余派在30年代当前几乎代替谭派在生行的魁首地位的缘由。

  余派-代表剧

  《战樊城》、《长亭会》、《摘缨会》、《黄金台》、《承平桥》、《上露台》、《捉放宿店》、《伐鼓骂曹》、《阳平关》、《连营寨》、《空城计》、《战宛城》、《南阳关》、《武家坡》、《汾河湾》、《卖马当锏》、《珠帘寨》、《桑园寄子》、《托兆碰碑》、《洪羊洞》、《四郎探母》、《打鱼杀家》、《御碑亭》、《打侄上坟》、《天雷报》、《二进宫》、《失印救火》、《乌龙院》、《乌盆记》、《翠屏山》、《打严嵩》等。

  余派-传人 余派

  杨宝忠、吴彦衡、王少楼、谭富英、李少春、孟小冬等,此中除吴彦衡改演武生外,艺业皆工稳,各自具有分歧的特色。成绩最高者为孟小冬,行腔吐字、举手投足,均能酷肖且形神俱备,于老实中显出功力,有清醇雅淡的神韵。其《搜孤救孤》、《失街亭、空城计、斩马谡》、《捉放曹》、《奇冤报》、《洪羊洞》、《秘诀寺》、《黄金台》、《御碑亭》、《武家坡》等剧皆超卓。谭富英以谭派嗓音唱余腔,游刃不足,唱工戏朴实纯正,淋漓酣畅,其快板之脆、劲、疾,最为超卓。靠幻术更佳。唯唱工不尚细腻。至晚年气概有较大变化。能戏有《奇冤报》、《碰碑》、《珠帘寨》、《四郎探母》、幸运彩票

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