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余派在台湾的传承pdf

时间:2018-12-30 10:59 来源:未知 作者:admin

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  口 文 /冯德曼 1967年 ,“冬皇”孟小冬教员 由港来 台, 这是余派在台湾的最主要的大事务。 清 光·绪末年,客籍山东、出生于_f=海的 “冬 皇”,身世梨园世家,从小浸湿在京剧的空气中, 少小在无锡初度登台即一炮而红。发蒙师傅以 孙 (菊仙)派讲授,但她却神驰谭 (鑫培)、余 (叔 岩)唱法,追求京朝派老生正统之音。她 l4岁 分开上海,一路辗转北上,得陈彦衡、陈秀华、 王君直及琴师孙佐臣等的指导 ;l8岁在北京登 台即遭到接待,博得 “冬皇”佳誉。虽履历感 情挫折,舞台生活生计时断时续,但她一直固执追 求余派艺术。抗 日和平期间,她立雪余门,风 雨无阻地 向余叔岩大师学戏 5年,得余师亲授 ■ 冯德曼之 《搜孤救孤》 近二十出,其 中得余派真传、逐字逐句连唱带 身材地学会的有 洪羊洞 、 捉放曹))、 搜孤 在台成立 “孟小冬密斯国剧奖学基金会”,每年 救孤 、 伐鼓骂曹 、 失 ·空 ·斩 、 乌盆记 、 由杜美霞董事长掌管 ,选拔艺校进修余派的优 二进宫 、珠帘寨 、((武家坡 、御碑亭 等, 秀学生,发给奖学金。 目前在 台湾京剧剧团老 并于 1938年 l2月 24日由余大师亲 自把场表演 生行傍边苦守岗亭的出名演员,几乎都是在学 ((洪羊洞 ,很是成功 ,惊动九城。 期间奖学金的获得者 。 1947年杜月笙先生60大寿,孟小冬义演 搜 孟小冬教员来台后虽未表演,但因余派正 孤救孤 。两年后杜、孟在香港举行婚礼,又两 宗嫡传栖身台北,好像精力坐镇,对连结京剧 年后杜先生病逝。次年 (即 1952年),杜夫人 保守艺术有深远的影响力。这是进修余派艺术 姚谷香密斯扶柩来台,葬先生于台北汐止,姚 的标杆,能使余派老生艺术的质量 向上提拔, 密斯亦假寓台北 ,栖身松山光武新村期问,除 更能向社会下层 的宽广面扎根落实 ,特别是淡 了讲授,还在主要节庆时偶尔登台演 。 泊孤寂的糊口体例,更具有某种意味意义。 而孟教员独居香港 16年,清唱调嗓,说戏 台湾大学戏剧系传授、国光剧团艺术总监 授徒,学生中以赵培鑫、钱培荣、吴必彰等最 王安祈密斯在其 生命气概 的复制—— 以余叔 为出名 。后假寓 台北东门信义路。台湾京剧艺 岩、孟小冬师徒关系为例 论文中有如许的阐发: 人和快乐喜爱者多以朝圣的表情拜访 ,辜振甫、曹 “余派多有一股孤傲气。剧中人物面临世俗情面 , 曾禧、周正荣、叶复润等均登 门求教 ,但孟老 无法妥协,无力盘旋,只能激怒 、无法、却仍 师因患有哮喘病,体弱而深居简出,几乎没有 固执对峙 寂‘寞沙洲冷’的情调贯穿全局 。”“孤 公开勾当。盂教员于1977年病逝台北核心诊所, 傲之气不只是戏的人物或情节,更是余派唱腔 全台京剧界、文化界甚至社会各阶级无不悼念, 的气概神韵。… 孟‘小冬在感情与烽火挫折过程 表达对艺术家的最高礼敬。尔后,波丽唱片行 中,终其终身对佘派追摹 神驰,从艺术的模仿 出书了留念录音专集 凝晖遗音 ,门生们出资 直至深切筋髓,甚而至于生命气概的复制。” 22 ,lingjuof 随 TOPIOREVIEW 这是学者对余、孟所做的文化心灵角度 的 生门户解析。她对余派艺术及老生门户的传承, 解析。孟小冬生命气概见证了门户艺术底层 的 做了深切精辟的说 明,在文学系和戏剧系学生、 文化意涵 ,也反过来更彰显了余派戏人物性格 社会 集体及京剧票友 中获得极大反应。别的 , 和唱腔韵昧中的感情 内蕴 。 我更组织获奖学金代表一路演 出。这项留念孟 奇奥的是,如许的唱腔神韵以及人格特质,竟 教员的表演勾当,获得伶票们的热情支撑,自 然贯穿于余派在台湾伶票两界几位人士的身上 。 己也粉墨登场表演别具深意的 搜孤救孤))。如 台湾 “四大老生”之一、兼宗余杨的周正荣 果可以或许通过我不成熟的演唱,而让余、孟艺术 先生,对于艺术的固执精力,不只是苦学的典型, 遭到现代年轻人的关心,那是我私心窃喜的。 更能表现人格的孤傲 。现代台湾京剧界因保守资 回过甚来,必需谈到 “冬皇”嫡传赵培鑫 源不敷丰厚 ,师资无限,只能转而从戏剧性的角 与台湾的关系。得 “冬皇”嫡传的赵培鑫 (19l3— 度加强新编戏的情节飞腾和张力,以期培育新观 1974),是上海出名京剧票友,1952年在香港 众 。在立异蔚为文化风潮的时代 ,周先生对咬字、 与钱培荣同拜孟先生为师。早在 1947年为杜寿 发声、落腔、归韵、气 口、喷口等一字一音的执 表演 ((搜孤救孤 时,赵培鑫 曾饰演公孙杵 臼。 著,都彰显了 “拣尽寒枝不愿栖,孤单沙洲冷”的 1950岁首年月,赵培鑫趁名鼓师杭子和随杨宝森到 人格精力特质 。周先生数十年舞台生活生计的出色 香港之机会,邀其时在香港的名琴师王瑞芝一 唱腔,更是台湾剧坛主要的余杨代表之音 。周先 同为其伴奏 ,录下 了 珠帘寨 、((伐鼓骂曹 、 生的拿手戏包罗 洪羊洞》、((捉放曹》、((搜孤救 (战《承平》、((碰碑》等余派名剧。后来赵来到 孤 、伐鼓骂曹 、失 ·空 ·斩 、乌盆记 、二进 台湾 ,1959年加入八七水灾义演 四郎探母 , 宫 等 ,而 问樵 闹府 ·打棍 出箱 更是两岸 已绝 与哈元章、胡少安、周正荣分饰 四郎。赵与金 少表演的珍品。 素琴合演 坐官 和 回令 ,大为惊动。尔后 若是 以同样的角度来察看 ,票友苦守余派 又表演多出余派名剧,因唱法讲求,神韵精醇, 保守也具备了同样 的气质 。票友虽不必面临票 每一场表演均被视为典型,明场录音在广播电 房压力和观众市场 ,不必考虑戏剧性,但票友 台几回再三播放, 失 ·空 ·斩 、 捉放曹 、((乌盆 也没有因而而放松 本人。以我小我学戏为例, 记))、 洪羊洞))、 搜孤救孤))、 秘诀寺))、 武 没有科班幼功,也没有专业艺人的压力 ,却始 家坡 等均脍炙生齿。其时赵虽仍是票友身份, 终不敢懒惰,不断专注余派唱法,孤单地苦守 但搭配必为出名内行,如与章遏云合演 武家 艺术方 向。我青年期间跟从姚谷香密斯学戏 。 坡》,与徐露合演 打鱼杀家)),与高德松合演 ((捉 姚教员唱老生、老旦,嗓音高亢又偏 向汪 (笑 放曹 ,与孙元坡、张世舂合演 失 ·空 ·斩 , 侬 )派 ,但她并不教我汪派 ,可能因我 的嗓子 与周金福合演 乌盆记 。其间虽生意失败,因 前提适合学余,而因材施教,竞教我余、孟唱 单据法而入狱,但竞传奇式地 狱“中授徒”。倾 法。没有想到,我如许一个非科班身世的戏迷 心余派艺术的台大学生张昭泰 ,亲至狱 中向赵 票友,竟能和两位杜夫人及杜家二蜜斯有着如 请益。待期满出狱时,张昭泰更将赵间接接 回 此奇奥的缘分 ;更没有想到的是我学孟竟是如 家 中,执门生礼,旦夕学戏。得其真传的张昭 此 盘曲却又如斯间接 !感念于此,我更尽一切 泰至今仍全心支撑京剧艺术,本人也在主要场 勤奋酬报教员。虽不常登台,但偶尔表演必然 合亲 自登台,演 出 空城计 时由身世 “富连 全力以赴,选择的戏码 当然也必是余 、孟典范。 成”的出名老生哈元章配王平 ,更 曾与顾正秋 2007年冬,我为基金会筹谋 “留念余派传人孟 同台表演 四郎探母》、((武家坡》,并选人华视 小冬密斯百年诞辰 ”系列勾当,与基金会施行 出书的 顾正秋剧艺精选))。张昭泰董事长近年 秘书宫星基合作完成此项成心义的使命,包罗 更分心琴艺。北京程派名演员迟小秋来台表演, “百年诞辰留念专辑”出刊,邀请王安祈博士做 即由张董事长亲 自操琴,燕守平拉二胡,一时 学术讲座——主讲 “秋草独寻人去后”京剧老 传为菊坛美谈 。 TOPIOllllD?ll[IaJr~iuofe 23 孟小冬1938年在北京新新戏院表演 《洪羊洞》(钱三贵饰杨宗保) 勺曹 曾禧,余派唱得极为精纯, 将余派音韵、讲授语音及文字材料排印,并大 “明驼”剧 团搭班较久,与其时 量赠送海 表里同好及戏剧院校学生。东吴大学 古爱莲同伴,很是出色 。可惜 杨其铣校长少年时因受父兄的熏陶而 自学余、 耋台目力恍惚,表演辛苦,舞台 梅,每 日倾听研究余大师 “十八张半”典范, 上他的余派唱法,广播 电台至今 有如铁杵磨针般地下功夫,造诣深挚。他的一 句 卖马 录音,风靡 了海表里,被后学者奉 , 在台湾社会的各层面都不足、 为表率 。曾在警界办事的宫慎之教员才调横溢, 三持 以余派艺术传承为任务,而 专研余派并通晓梅派,书画潇洒 ,摹仿大干先 篁们更是不可胜数。他们或权利 生的画风几可乱真。他日常平凡随和可亲,可是面 千究,或力行实践,具代表性的 对戏剧时却敬谨庄重,丝毫不克不及妥协,展示出 生 (钱培荣之门生),出钱出力 佘派特有的孤傲人格特质 。师大何传授虽是一 口 ⅡⅡ 孟小冬在余府 ((战承平 、 宁武关 不足、孟及余派戏 中人物的人格特质 。在台湾执 样不怕苦的精力,是 著精进于王 (瑞芝)派京胡艺术的有王克图、李慧 清及黄金懋先生 (后 岩、马庆琳、桂福根 (周正荣先生的琴师,与月琴 余派师资贫乏的现况, 陈舜政传授明场所作多年)、徐静琪等,对余、孟 管别离假寓北京、上 艺术的传承与推广同样有其相当的贡献。 亦是传承任务感 的体 伶票两界护持余派艺术的令人打动与尊崇 纯、杨学奇二位学长 , 的例子不堪列举 ,万众一心 的勤奋使得余派唱 大喜爱余、杨之戏迷 腔如 “提龙笔 ”、“劝梓童”、“娘子不必”、“听他言 吓得我”、“昔 El有个三大贤”等更为普及。余大 】伴奏与辅佐 ,琴师同 师 “十八张半”的唱段 已成为我们进修老生行的 人物。余派琴师 同样具 必修课程 ,也是我们一生艺术追求的最高境地。 TOPICREVIEWJingjuof 25

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