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余派_百度百科

时间:2018-12-06 23:05 来源:未知 作者:admin

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  余叔岩在全面承继谭(鑫培)派艺术的根本上,以丰硕的演唱技巧进行了较大的成长与缔造,成为“新谭派”的代表人物,世称“余派”。

  余派演唱艺术构成于20年代,对于30年代以来呈现的各个老生门户有庞大影响。

  1890年11月28日

  1943年5月19日

  《王佐断臂》、《战承平》、《审头刺汤》、《清官册》

  创始人余叔岩

  “余派”由来

  余派是继老谭派之后的京剧生行最次要的门户,其次要剧目也根基都出自老谭派,余派之后的各派也都从余派身上罗致养分,而对老生各派进行寻脉也根基都能追到老谭派身上,因而余派剧目和其他各派剧目大部门属于共享的性质,余派单演的门户戏似乎没有。

  别的,其他各派单演的戏根基都是各门户创始人的新编戏,而余叔岩似乎没有上演过新编戏。

  余派唱腔,多方面表现着中国戏曲保守的精力法例和审美抱负,以字正腔圆、声情并茂、神韵清醇而著称于世。醇厚的神韵和典雅的气概是余派的次要特色。

  余派演唱艺术构成于20年代,对于30年代以来呈现的各个老生门户有庞大影。醇厚的神韵和典雅的气概是余派艺术的次要特色。

  余叔岩靠吃苦熬炼,降服了音量小,中气弱的弱点,使嗓音醇甜峭劲,清例爽脆而无一毫凝滞又连系超卓的气味使用技巧,出格是提气的方式,做到高音清越,低音苍劲,立音险峻,脑后音雄浑,擞音圆润,颤音摇摆多姿,最大限度地获得了用嗓的自在。

  在唱腔和唱法方面,尽量阐扬本人的利益,对谭鑫培的唱腔加以选择和调整,化谭的浑朴古朴为清刚细腻,寓儒雅于苍劲,于威武中蕴涵深厚隽秀的书卷气,对于所饰演的人物有极好的表示能力,尤擅演唱苍凉悲壮的剧目。

  余派名唱如《搜孤救孤》中“白虎大堂领了命”的二黄导板接回龙腔,完全提起来唱且唱腔斩截简净,无锐意点缀之处,而程婴严重焦心及仇恨、惋惜的复杂豪情天然吐露。《王佐断臂》中的回龙腔也用提着唱的方式,却没有迫切的成分而显得宛转从容。

  《战承平》“头戴着紫金盔齐眉盖顶”等唱段则豪气勃勃,表达了为上将者勇往直前的决心。他对于大、小腔的尾音均多做上扬的处置,唱腔中多用软擞,声清越而空灵,所用的闪、垛均极天然,不显雕琢踪迹,这些润腔的技巧都是余派特有的。

  《战樊城》、《长亭会》、《摘缨会》、《黄金台》、《承平桥》、《上露台》、《捉放宿店》、《伐鼓骂曹》、《阳平关》、《连营寨》、《空城计》、《战宛城》、《南阳关》、《武家坡》、《汾河湾》、《卖马当锏》、《珠帘寨》、《桑园寄子》、《托兆碰碑》、《洪羊洞》、《四郎探母》、《打鱼杀家》、《御碑亭》、《打侄上坟》、《天雷报》、《二进宫》、《失印救火》、《乌龙院》、《乌盆记》、《翠屏山》、《打严嵩》等。

  杨宝忠吴彦衡王少楼谭富英李少春孟小冬等,此中除吴彦衡改演武生外,艺业皆工稳,各自具有分歧的特色。成绩最高者为孟小冬,行腔吐字、举手投足,均能酷肖且形神俱备,于老实中显出功力,有清醇雅淡的神韵。其《搜孤救孤》、《失街亭、空城计、斩马谡》、《捉放曹》、《奇冤报》、《洪羊洞》、《秘诀寺》、《黄金台》、《御碑亭》、《武家坡》等剧皆超卓。

  谭富英以谭派嗓音唱余腔,游刃不足,唱工戏朴实纯正,淋漓酣畅,其快板之脆、劲、疾,最为超卓。靠幻术更佳。唯唱工不尚细腻。至晚年气概有较大变化。能戏有《奇冤报》、《碰碑》、《珠帘寨》、《四郎探母》、《定军山》、《战承平》、《南阳关》等。杨宝忠晚期学余较为全面,改业琴师后乃辅助杨宝森在学余的根本上成长了新的门户。李少春艺兼文武,唱做皆精,戏路宽博,且有很多奇特的缔造。

  青年期间摹习余派艺术颇有心得,《战承平》、《洗浮山》、《定军山》、《阳平关》、《伐鼓骂曹》、《八大锤》、《打鱼杀家》等剧都能表现余派气概。中年当前兼取马(连良)派、麒(麟童)派的演唱特点;在缔造人物方面有所冲破,又排练大量新戏,如《云罗山》、《响马传》,并较早演现代戏《白毛女》、《红灯记》等,唱、念、做均有新意。此外,私淑余派艺术者广泛南北。南方如张文涓,北方如祝荫亭、奚啸伯等。票友宗余者更多,如张伯驹李适可刘曾复、王端璞、赵贯一等均有较进修诣。

  创始人余叔岩

  余叔岩,名第棋,出生于1890年,人。余叔岩为余三胜之孙,余紫云之子。

  少年时即以“小小余三胜”艺名在天津表演《捉放曹》等戏,初露头角。后因病和倒仓回京,得其岳父陈德霖之助,向钱金福、王长林等学把子和武功,由姚增禄授其昆曲戏《石秀探庄》等。同时向陈彦衡爱新觉罗·溥侗(红豆馆主)、王君直等人学谭派唱腔。

  之后,他插手“春阳友会”,与樊棣生、世哲生、铁林甫等切磋身手。后拜谭鑫培为师,谭授其《承平桥》中史敬思、《失街亭》中王平的演技。每逢谭鑫培表演,他必随赴戏园观摩。凡与谭氏合作过的鼓师、琴师甚至检场人、龙套,他都逐个虚心就教,身手猛进。1916年嗓音恢复后,他入梅兰芳班社从头登台献艺。

  “余派”由来

  1917年谭鑫培辞世后,他起头本人挑班,表演《打棍出箱》、《战承平》、《空城计〉、《乌盆记》、《桑园寄子》、《伐鼓骂曹》等戏,贯通谭派精髓和神韵,而且在全面承继谭(鑫培)派艺术的根本上,以丰硕的演唱技巧进行了较大的成长与缔造,成为“新谭派”的代表人物,世称“余派”。

  余叔岩精研乐律,对于“三级韵”的纪律使用纯熟。他的演唱讲究字音声韵,润腔多用“擞音”,嗓音略带沙音,行腔刚柔相济,神韵醇厚,意境深远。《搜孤救孤》、《战樊城》、《鱼肠剑》、《洪羊洞》、《珠帘寨》、《打侄上坟》、《沙桥饯别〉、《战承平》、《空城计》等戏中的唱段,被视为典范传播长远。

  他的念白五音四声精确适当,留意语气和节拍;善用虚词,逼真而有个性,于端严重方中显出洒脱漂亮。其唱工、身材洗炼精彩,着重于表示人物的心里勾当,《问樵闹府·打棍出箱》、《盗宗卷》等剧中的表演均不逊于谭鑫培。

  他的武功根底厚实,晚期曾大量上演武生戏,故靠幻术如《战承平》、《南阳关》、《宁武关》、《镇潭州》、《定军山》、《战宛城》等都很精采,开打、表态等功夫独到,身手崇高高贵而决不矫饰,堪为后学者的典范。

  他的剧目,唱、做、念、打以至扮相都完全承继谭鑫培,但处处又都有新意,有本人的特色,并不靠另起炉灶从头设想表演,缔造新腔。然而确实又较谭派有很大的变化,这反而有更大的难度,在20世纪30年代继谭派之后,余派在京剧史上有着深远的影响。

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